来自 娱乐 2019-10-06 03:24 的文章

综艺集锦 709 档

  全民娱乐 摘要 本文对电视节目的娱乐泛化的 发展趋向进行了分析, 关键词 电视节目 娱乐化 1990 年 3 月 14 日晚上,中央电视台娱 乐节目《综艺大观》开播,开始了中国本土 综艺节目的发展历程。历经近三十年的发展, 娱乐节目已经成为电视台收视率贡献的主 流力量。不仅在娱乐节目中,在新闻类、体 育类等节目中也渗透着娱乐性的元素,当今 电视节目的娱乐性浪潮迭起,出现一种“全 民娱乐”的现象。 一、目前电视节目娱乐化的表现 1 娱乐节目数量剧增 中国电视娱乐节目发展到今天,经历了 表演综艺晚会时期、游戏娱乐时期、竞猜时 期、 真人秀时期四个时期。 有统计数字表明, “从全国范围看, 2005 年中国电视综艺节目 播出总量已达到 14 万小时。综艺资讯类节 目 254 档,综艺晚会 2767 部,单项艺术 317 档,部,互动游戏类 272 档,线 档,部,娱乐脱口秀 148 档,综艺集锦 709 档。”其中“线 年各类综 艺节目中播出份额为 14%,位居第三,但收 视份额却高达 30%,位居第一,证明真人秀 节目与传统娱乐节目形式相比,受到观众的 普遍欢迎”。从央视到各省市电视台都坚持 把综艺节目做大做强,而综艺节目的走“全 民娱乐化”路线,把娱乐元素的渗入进行到 底。 2 更多类型节目娱乐化 所谓娱乐化就是事物以更显着的煽情 性、花边性、刺激性的内容或形象出现,让 一切形态的思考变得更性感、更具诱惑力, 以达到人情味更浓、更贴近观众、更容易吸 引大众关注的目的。 当下。越来越多的新闻、体育、财经类 节目也用娱乐化手法来做节目,如国际新闻 中,获释英兵“卖故事”赚钱、英国获释女 兵以 10 万英镑向电视台出售被扣经历。将 透露诸如“剥光衣服只剩底裤”、“怕遭卫 兵强暴”和“担心被钉入棺材”等“精彩 细节”,这是将国际事件“娱乐化”,新闻 娱乐化的一个重要的着眼点是为普通市民 阶层的日常休闲生活提供娱乐消遣的功能。 而体育新闻也同样,除了对竞技运动的偏好 报道,体育明星的私生活也受到关注。媒体 在关注罗纳尔多踢进了几个球的同时,同样 高度注意他是否又换了女朋友。而财经新闻 也要找到一个更有趣的切入点,尽可能挖掘 其中的娱乐因素。娱乐元素之所以在电视节 目中倍受青睐,是因为节目的娱乐化可以使 观众在轻松、生活化的氛围中满足收视心理 需求。 二、对电视节目娱乐泛化的分析 在电视综艺节目中“真人秀”节目越 来越受到欢迎。这种节目是借鉴外国的同类 节目加以改造而成的。它的“真人”迎合了 受众的“求真心理”和“窥私心理”,而 “秀”的不同迎合了受众的“求异心理”。 而其它电视节目的娱乐化处理更是将电视 的娱乐功能放大。电视新闻也以一种轻松、 幽默的“说”新闻的方式。带给观众新闻信 息,使观众一打开电视,马上被“娱乐”, 造成一种“全民娱乐”的表象。 是什么原因造成了现今电视节目娱乐 泛化到如此程度?笔者拟从以下几个方面来 分析。 首先,媒体竞争与角色定位的需要 据统计,目前中国共有二百八十八个频 道,其中中央电视台共有二十九个频道(含 付费频道),省级电视台共有二百五十九个 频道。中央电视台所有上星频道累计播出时 间为每天六百零八小时;省级电视台上星频 道中平均播放时长为每天二十四点七九小 时。”新闻媒体间的竞争非常激烈,要在竞 争中取胜获得巨大财源,就必须争取广告商, 而广告商选择媒介的首要标准就是看其是 否拥有广告受众,因此就形成了一个既定模 式“办好节目——争取受众——争取广 告”,因此为了争取广告商,媒介只有重视 受众,充分考虑受众的需要、兴趣、爱好, 而娱乐化的新闻内容和轻松的播出方式是 吸引观众眼球的绝手好戏。 由于新闻单位的“企业化经营”,电视 台逐渐转变角色,从媒体自身为中心到以受 众为中心,媒体开始放低姿态,从观众的需 求出发,出现了一种电视节目娱乐化的倾向。 从经济学的角度看,现在媒介市场是所谓的 所媒介资源过剩时代,即买方市场,买方市 场是消费者导向的市场或顾客导向的市场。 在“收视率为王”这个尚方宝剑之下,媒体 低姿态是必须且必然的。而在生活节奏快、 工作压力大的现代社会,人们愿意以更放松 更有优越感的姿态来收看。 其次。受众个人满足的需要。 目前,媒体打破了以往“以传者为中心” 的传播模式,逐渐走向“以受众为中心”的 符合的全新传播模式。媒体对新闻报道内容 的选择必须与受众的需求相一致,让受众的 各种信息获得满足,才能取得良好的传播效 果,更好地发挥媒介的作用。因此,是否重 视受众,是否把受众的需要摆在正确位置上, 成为媒体考虑的重点。生存和娱乐是人的基 本生活状态。娱乐是人的天性,人天生就有 寻找愉快的情感和躲避痛苦情感的内驱力, 这是现代心理学的一个普遍规律。而电视节 目的娱乐化趋势恰恰能满足人对狂欢和零 痛苦的心理追求。同时人在娱乐中不仅满足 了天性的需求,同时也使人更像“人”。席 勒曾说:“只有当人在充分的意义上是人的 时候,他才游戏;只有当人游戏的时候,他 才是完整的人。”。娱乐化的电视节目给快 节奏生活下的观众一个释放的机会,在轻松 愉悦的过程中得到暂时的缓解,同时也对观 众的价值观进行重塑。 最后,“贱文化”的流行。低姿态的一 个表现就是“贱”。是媒体为诌媚大众做出 的廉价邀请。一方面电视为争取收视率,主 持人自降身份,拿自己开涮。抛弃自己从前 的优越地位, 将其让度给受众, 媒体的自残、 自贱是对受众中心地位的认可。 纵观中国传统文化一直是雅俗并行、贵 贱相随,高雅的庙堂文化与低俗的市井文化 各自发展同时又有所渗透,如东北的二人转, 国内外学者对赵本山的二人转的批评就很 有代表性,央视曾在录制节目现场叫停它, 很多学者批评它“低俗”、“下流”、“不 能登大雅之堂”。但是这种原生态的曲艺形 式,充分表现了百姓日常生活中的喜怒哀乐, 在民间有非常牢固的群众基础,有旺盛的生 命力。波兹曼就在他的名作《娱乐至死》中 表达了这样